“通过这种细节上的操作，增加玩家的代入感么，真酷……”
贝克立刻就理解了游戏的意图。
在做了两件日常的事情之后，很快的，故事就开始从日常走向非日常了。
原来，故事中的两个角色，是魔法师（其实是魔术师）。
这一段是被着重刻画的内容，在小小的仓库之中，特效好像是不要钱一样的喷洒了出去。
——毕竟只有一个室内的场景，这么一点地方，把系统的性能发挥到极致，这样的场景还是可以做的。
酷炫的“强化魔术”之后，卫宫士郎将报纸硬化成为了长剑。
和文字繁多的galgame版本不同，这个地方几乎没有什么解释，是即便“歪果仁”也能够通过画面直观理解的“施法”。
随后，在两个人的交谈之中，贝克了解到，原来这个主角并不擅长魔术，只能使用强化魔术，是个悲催的家伙。
而也因为这件事情，卫宫士郎和自己的父亲起了一点小矛盾，而也正是因此，卫宫士郎发现自己父亲的一张照片——原来，自己的养父在收养自己之前，还有一个女儿和老婆。
是的，森夏当初设计的时候，将整个故事之中的“因缘”提升到了故事开始之前。
在原著之中，森夏加入的片段是没有的，故事直接从成年开始，而森夏为了让卫宫士郎和女主角伊莉雅产生关系，在一开始就作弊的修正了情节。
而在之后，卫宫士郎拿着照片去找自己的养父，却见到对方的表情发生了变化，整个声线都变了。
然后，卫宫士郎才了解到，自己的养父，似乎一直都在想办法夺回自己的女儿而不可得。
之后，故事开始流转，然后是父子在月下的谈话，卫宫士郎的父亲就这样过世了。
接着，则是父亲的葬礼。
连续经过了几个场景之后，故事正式开始了。
但这个时候，贝克却暂停了游戏。
——不是因为没有兴趣，而是因为兴趣太过浓烈了。
这种互动式电影的观感，让贝克感觉非常良好。
所以，他现在要趁着有灵感的时候去写文了。
《互动电影：传统AVG的超进化》。
这是贝克敲打下来的标题。
“互动电影游戏实际上就是文字冒险游戏AVG的进化形态。这一点在A社的夏森所提出的概念。所谓的文字冒险游戏，是早在电子游戏诞生之初的那个年代，就已经出现的古老的游戏类型，这个游戏类型至今，已经有二十多年的历史了。”
“由于当时的硬件机能不足等问题，一些游戏开发者们另辟蹊径，采用文字叙述的方式来进行游戏，这一点不只是灯塔国，更是在泥轰被发扬光大。而利用文字叙述来进行的极致，就是文字冒险类游戏，仅仅使用文字与图片，便能够描绘出一个冒险故事，而玩家则需要跟随着文字的指引，做出选择，一步一步的进行游戏。”
“从《Zork》到《龙与地下城》，这些游戏大多都是以文字为主。”
贝克所说的《Zork》，其实就是一个对话框，但是这就是当年的所谓游戏。
“或许很多人都知道凤凰社脱胎于世嘉，而世嘉之前在MD上锁开发的《午夜陷阱》，便是一款颇具B级片风范的文字游戏。”
“但是现在，在即将到来的二十一世纪面前，我看到了这个古老的文字冒险游戏的变化，它正在变成电影冒险游戏。”
贝克写到这里，感觉自己都手痒痒了。
不过为了自己的灵感，他还是忍耐住了自己去立刻玩游戏的冲动，而是开始继续码字。
随着他的键盘在噼里啪啦的敲打，一行行的字母开始出现在了画面之中。
“在此之前，我们也在游戏之中看到过类似‘电影’的存在，例如《命令与征服》系列采用的都是真人电影的模式。”
“但是，那种真人预设的过场，也仅仅只是过场而已，并不具备有任何的互动性。”
“而《命运之夜》的出现，则改变了一切，这个游戏的出现，象征着新式AVG游戏的来到了，一个崭新的天地，出现在了玩家们的面前。”
贝克闭上眼睛，他回想了一下刚刚的游戏画面。
在仓库之中，卫宫士郎在自己父亲的引导下，开始使用魔术。
魔术回路的开启，然后，出现在房间的光亮……
接着，贝克又想到了游戏一开始的那种代入感。
“《命运之夜》不是使用真人视频，而是用即时演算的模式，呈现出了一个奇特而令人惊讶的世界。虽然是即时演算，但DC-P的性能，让游戏呈现出来的画面却足以媲美真正的摄像机的效果；《命运之夜》的开场，便采用了很多电影的拍摄手法，例如蒙太奇和镜头移位，同时借用最先进的动作与表情捕捉技术，让每个角色栩栩如生……”
是的，命运之夜之中，是有角色捕捉的。
实际上，这个作品最辛苦的地方也就在于这个地方。
不过这一部分，森夏这边是有经验的。
在去年的时候，森夏这边就用这个技术制作了某医院的游戏，这个技术积累的经验是十分宝贵的。
而经过了这一年多的发展，在运用到命运之夜上面之后，这个技术已经趋向于完善了。
当然，也就仅仅只是完善而已，距离完美什么的，那是差得远了。
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